食者性也，满足口腹之欲，这是人类的原始本能，本片也是以此为中心引入，片中开头就展现了老朱高超的中餐技艺，各类地方菜系，对于这位台北圆山大饭店的主厨来说都是信手拈来，每周的家庭例会也都是全家人聚餐，片中也多处展现了各类中餐的顶尖美食，老朱是典型的中国式父母，对三个女儿的感情表达非常含蓄，言语和表面的行动都很少，但是对于每周的家庭聚餐缺格外重视，忙里忙外，就为和三个女儿共度一段家庭时光，聚在一起唠唠家常发发牢骚。

但同时，对女儿们的内心控制欲也很强，复杂如工厂机械的中餐厨房是自己在家庭的自留地不允许他人随意踏入，内心想要把女儿们都留在自己身旁，即使大女儿已经30多没找男朋友也没怎么催，表面上是随女儿们的个人思想，内心里肯定还是希望自己能多和女儿们多待在一起，保守的家珍坐不住，化起浓妆，跟体育老师拥吻，不想一辈子困在这个家里。家珍的举动告诉我们中国人不说。

甚至会去修饰，但不代表没有，家倩则是经历了老温的去世，与老朱的关系逐渐缓和。父母是我们面对死亡的最后一道屏障，老温算作家倩的第二个父亲。自他去世后，家倩才真正感受到亲情的可贵，但是身为长女的家珍此时是缺位，99分钟的第四次家宴上，家珍也宣布要跟体育老师同居，一句我们等不及了既搞笑又心酸。

其实老朱，在那样一个年纪，在所有人都认定他要和锦荣的母亲梁伯母结婚时，勇敢的说，他一定会好好照顾锦荣和姗姗，请伯母成全。在成长的路上，我们总要去和从前的自己和解。亲密关系的模式从来没有对错，只有对自己来说的好坏，你能否接受、是否喜欢这样的模式？所有关系的问题，大概率是我们和自己的冲突都还没有解决，而这样的问题，也只有我们自己能解决。心理学在这个过程中，便是帮助我们去看见、去觉察，成为我们自己。

全片唯一的苦主，二女儿，太可怜了一点，做大厨的父亲，十几年前妻子死后，一直单身，每天就是工作和给三个女儿做做饭，味觉失灵了，小女儿才二十岁，忽然怀孕搬走，自己的心脏也出了问题。回家做饭时，正要把插在鱼嘴里的筷子拍进去，忽然停住手，大概是感慨自己也就差这么一下了，唯一的同事兼挚友，也在最近死掉。

还有在祭拜挚友后，忍不住在二女儿面前哭起来。回家后，二女儿给他泡茶，说是你最喜欢的高山茶。父亲不喝，说，我的味觉已经死掉了。说的不止是自己的味觉，还有自己做菜时，在旁边当他味觉的挚友，天下无不散的宴席，家宴也是一样，仔细想想哪一对父母与子女最终不会告别呢。电影的最后，家倩替代父亲举办家宴，只有父亲一人赴宴。镜头细细扫过院落，曾经整洁富有生气的小院子变得破败而萧条。

最后老朱的眼神中流露着落寂又有一种释然，那是对从前一家四口共度的时光的怀念，也是对现在这种自在相处关系的欣慰。这一天，他恢复了味觉。家珍闪婚，家倩拥有了渴望的灶台，家宁争取到了自己的幸福，老朱迎娶锦荣。他们各自开启新生活的方式，重构了自我与家庭的边界，通过离开家庭而回到家庭。